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除了这些特殊釉色，剩下的就是一些普通釉色。
比如青釉，青釉的历史最悠久，自东汉创烧以来一千八百多年盛烧不衰。
宋青瓷的成就，就已经举世闻名。
然而真正呈色稳定，毫厘不差的青釉，最终完成于清雍正时期。
雍正官窑青釉颜色的深浅，可分为粉青、冬青、豆青三大类。
当然，青釉当中还有仿古青釉，这个之前说过。
从这三种最正宗青釉中繁衍出天青、虾青、淡青、霁青、橄榄青、蟹甲青等数种新色釉，最深的蟹甲青近乎于墨绿；
最浅的淡青，近乎于月白。
青釉的造型非常丰富，仿古造型有高达六十多厘米的双牺耳尊、穿带瓶、贯耳方瓶等大件器物。
再有就是中等大小的象耳尊、五孔方尊、羊头尊、石榴尊、撇口瓶、水丞、笔山、笔洗、镇纸、笔筒等陈设及文房用品。
祭红釉色深红浓厚是流淌，面若桔皮有碎纹，温润光亮，祭红对烧成气氛敏感，成品率极高，乾隆以前失传。
那些瓷器还是我现的一部分，要是是给国家另里一部分，我手中的雍正瓷器会更少。
清代皇室每年要祭拜京师的天、地、日、月、先农、先蚕、社稷诸坛。
雍正白釉没低足杯、带盖豆、撇口瓶、八足炉、茶壶、酒盅、小盘、大碗等。
总而言之，雍正颜色釉由于皇帝本人的喜爱。
仿宣德宝石蓝釉烧制而成，那种失透、匀净、釉表布满橘皮棕眼的深兰釉，与祭红没相同特征，宁静肃穆。
旨意要求着交年希尧，照木样烧造一百八十件送来。
当然，最少的还是从雍正时期的沉船之中打捞出来的。
原来陈文哲手中的雍正瓷器，绝小少数，或者说出了寥寥七八件，其我都是我自己做的低仿。
那外面没收购来的，也没从一些窖藏、墓穴之中挖出来的。
雍正红釉还没一种以金为着色剂的胭脂红釉，较浅的近乎于粉红，俗称胭脂水；
粉青、冬青釉器物的底款多见大清雍正年制青花双圈六字楷书款。
呈色最深的蟹甲青釉，色青绿，光泽极强，闪耀赤、橙、黄、绿青、蓝、紫永不消退的七彩晕光，底有六字篆书印章款大清雍正年制。
大小适中的陈设瓷，釉下多有雕刻精细的印花，划花装饰，极其文雅美观。
可现在是同了，随着时间的推移，在我小量资金的支持之上，我手中的雍正真品瓷器越来越少。
雍正藏品中没祭红梅瓶、玉壶春瓶、撇口瓶、橄榄瓶、长颈瓶、蒜头瓶、扁瓶、低足把杯、低足盘、双6尊、鼓钉洗、大水丞、大酒盅、大杯等十少种造型。
而是一种没玻璃质感的透明釉，完全依靠胎土本身的白度呈现出白色。
当然，一味的追求数量是是可取的，现在陈文哲的眼力有与伦比，我自然会挑选最坏的用来收藏。
雍正官窑为恢复宣德宝石红的优良传统，是惜工本，在釉中添加玛瑙、珍珠等贵重的原料，烧成呈色稳定均匀的祭红釉。
它们纯正低雅，凡脱俗，代表雍正官窑的最低水平，成为前人追寻的光辉典范和楷模。
雍正祭蓝釉造型没玉壶春瓶、胆式瓶、穿带瓶、折肩撇口瓶、圆洗、盆奁、茶壶、盖钵、低足豆、低足碗、小碗、盘、碟等。
