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其实是有的，费老师要是知道话剧团临时人不够，要招龙套，也会和学生们说。只不过很少有人会来，来了也没法打着费老师推荐的名头，只能走一般的面试程序。说的明白一些，野鸡大学的表演系学生看不上省话剧团这样的‘小庙’，而省话剧团也看不上他们！
表演系的学生眼里，那些数得着的大剧团也就算了，这种普通的省话剧团算什么？进去之后，即没办法给自己的身份‘镀金’，也没办法挣到钱...事实上，也就是跑个龙套而已，还根本谈不到入团。
而在省话剧团的人眼里，野鸡大学的表演系学生，根本算不到科班出身那一拨里！还不如索性没这个背景呢！典型的没能力，天分也被开发的差不多了。
程程‘嗯’了一声，解释说：“之前费老师让我做观察生活表演练习，我演了一个村镇出身的少女，和《春蚕》里这个角色有相似的地方。费老师说我演的还可以...还说可以试着来剧团面试‘小珍’这个角色。”
萧春风听程程这样说，就笑了：“小姑娘形象不太符合哦...”
她之前犹豫也是因为这个原因，只不过是个小角色而已，团里的同事推荐来的。在时间紧急，却找不到合适人选的当下，给个面试机会不算什么。但看程程的外在条件，实在和《春蚕》里的少女‘小珍’差的太远了。
如果是一个成熟的演员，还可以看演技如何，但年纪这么小，让人怎么指望演技呢？
童星这种‘熟练工’除外，年纪小小、一出来就会演戏的，这种人会被称为‘天才’。而‘天才’之所以是‘天才’，必然是有其稀缺性的。如果实在京城、沪市这样的地方，野生天才见到一两个还算正常。可在星城？这样的事儿真是难遇上！
之前选《春蚕》的背景演员也就算了，但戏份稍微多一些的角色，就得让团里的年轻人扮初中生，就是这个原因。
真没有那么多天赋佳的少男少女。
如果程程的形象、出身、性格能贴合‘小珍’这个角色，那还好，‘我演我自己’，也能弥补演技和天赋上的不足。但问题是，她和‘小珍’真的差太多了，唯一的共同点大概就是都是‘少女’了。
程程连忙说：“我就是来面试的，费老师也是这个意思，适不适合，萧导演可以面试看看。”
旁边美术师说好话：“就让这小姑娘试试看呗，那边方导不是正在面试？让她过去一起就是了...我看老费也不是不靠谱的人，难得推荐人来。”
萧春风一想也是，导演还在面试人呢，她这最多就是省了个面试报名，直接让人过去插队面试...对于这种小型的临时面试，连坏规矩都很难说的上——演员来不了实在太突然，真按照规矩，今天来面试的多多少少都不合规矩。
最后萧春风也没说什么，就带着程程去了二楼尽头一间稍微大一些的办公室。眼下这个办公室成了一个临时的面试间，外面走廊上有四五个女孩儿，年纪大都是二十出头，但也有个和程程差不多年纪的。
程程知道，她是话剧团里一个财务的女儿，今天过来，纯属是被抓壮丁了。
萧春风见办公室里出来一个姑娘，就直接带着程程进去了，和里头坐在皮椅上的男人说：“老方，你看看，费正道推荐过来一个‘小珍’。”
方导演今年已经五十多岁了，当年他在省话剧团排的第一出戏就是《春蚕》，现在重排《春蚕》，一方面是情怀，想弥补当年的一些遗憾，另一方面也是有一些自己的想法的，所以他对这出戏很重视。
‘小珍’只是一个小角色而已，他还自己亲自面试，这就能说明很多问题了。
他看了看程程，也对程程的外形‘颇有微词’，但他没说什么。人是同事推荐的，现在又是自己的副导演送来，他不可能因为自己觉得外形不合适，就直接生硬拒绝，那未免太‘反社交’了。
“那行吧，你让她外头等等，还有两个人没面试完，都面试完了再看她。”方导演点了点头，就让外面排队的人接下一个。
萧春风让程程外面等着，自己则是留了下来，看面试的情况...她现在也是没事，顺便就看看呗。
因为面试的人少，面试的小角色也没有太多的东西要看，所以前面进展的很快。程程过了不到半个小时，就重新走近了办公室。
方导演没说太多，只是问她能不能背下‘小珍’的所有台词。
‘小珍’只是一出舞台剧里戏份不算多的角色，所有的戏份集中在一起的话，也不超过两页纸，台词也就是十几句。程程提前有准备过，当然倒背如流，非常坦然地点了点头。
见程程点头，方导演就说：“那就演一下‘小珍’的出场。”
第22章 追梦少女（22）
《春蚕》中，‘小珍’出场时没什么特殊的，她就是在女主人公的眼中，随着这穷困的山村一起登场。
她就站在村口自家院子的墙根底下，弓背低头，无所事事地扯着枯了的葫芦藤。父亲站在院子里叫她：“珍儿——把窗台上土扫净了，赶紧。”
‘小珍’不说话，过了一会儿才扭扭捏捏说：“不想去......”
就是这样一个出场，很快女主人公就会走过来问路，进入下一幕。等到‘小珍’再出场，已经是因为读课文错了很多，当众出丑了——大山里的小村，老师的水平可想而知，很多老师教的就是错的，会把‘千里迢迢’读成‘千里zhaozhao’，会把‘鳞次栉比’读成‘鳞次jie比’......
这个出场没什么可说的，但话说回来，‘小珍’这个角色本就平平无奇，能大致演出个意思，也就差不多了，难道还要在这个角色上挖掘什么深度？
也不是不能，但没必要，也很难做到。《春蚕》的主人公是支教女老师，要挖掘一个穷山村女孩儿身上的戏剧性、深度，那得再排一场戏。如果是昂扬向上的时代剧，该叫做《走出大山》，如果是讲述悲情堕落，大时代下小人物的无可奈何，那也该是《凋零》。
程程原本一直钻研的小镇少女，和‘小珍’这个角色其实不能等同。相比起平凡的小镇少女，生活在贫苦小山村里的‘小珍’，生存环境明显更恶劣。小镇少女的迷茫与其他，都建立在生存无忧上，她们只是在积极向上和糊里糊涂重复父母老路上，尚且未知。
‘小珍’则不同，她所处的环境的苦，在偌大华夏也算是少数，是少数还在担心‘生存’的人。
但身处其中的人并不明白自身的处境，所以年纪还小的小珍并没有愁容满面。和村子里的同龄人一样，她每天翻山越岭去上学，田地里劳作，偶尔幻想城市是什么样，也完全是课本里提到的只言片语。
不过，也不能说‘小珍’和她之前观察的小镇少女毫无干系了。本质上来说，她们都有对未来的迷茫，而且都很难意识到这种迷茫。而且小镇少女的那种平凡感，在‘小珍’身上一样也是有的。
不过，相比较完全‘平凡’的小镇少女，‘小珍’需要于平凡中见不平凡。
生活在艰难的环境中，她得有一股‘劲儿’。就像生长在贫瘠土地上的草木，和普通土地上，甚至温室里的花草，那是不一样的。
程程暂且没能力演出那种‘劲儿’，她只能在之前观察生活表演练习的基础上，增加更加‘坚韧’的东西——第一次的时候，并不成功，她不断修改、尝试，在费老师、归真真等人的指导下努力。
这一次回档她也不知道能不能成功，只能说不会像一开始那样画蛇添足，越弄越糟就是了。
这是程程的想法，但在方导演和萧春风眼里，完全就是另一回事了。
怎么说呢，在他们面前表演的程程非常让他们意外，是意外的好。
她没有那种外行人的羞怯、生涩，虽然她说的，她是费老师的学生，但也只是一个接受辅导，准备考影视学院的高中生而已。在方导演、萧春风这样的老话剧人看来，其实和纯粹的外行人没什么两样，纯粹的外行人说不定表演还更‘质朴’呢。
程程在他们面前展示了非常扎实的功底，或许不很高深，但她已经学会在表演时分清楚演员和观众，意识到演员和观众其实不在一个‘世界’了。所以，她才能那样自然，哪怕是无实物表演，没人搭戏，也一点儿不让人觉得‘出戏’。
生活在社会中，人必须要压制自我，建立起一条横亘在自己和外界间的防护墙。但演员刚好相反，他们在表演时需要释放自我，展现出很多足以称得上‘私密’的细节，打破那堵墙！
这是反常识，甚至反人性的！所以很多演员做到后期，都有或多或少的不安感，因为他们的安全感很大程度上已经被自己摧毁了。
但这又是没办法的事，某种意义上来说，就和老师的咽喉炎、程序员的坐骨神经痛、游泳运动员的眼睛一样，都属于‘职业病’。
