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一份份邮件打开，又迎来一份份失望，一个上午快过去了，只有几份勉强可以称之为不错的稿子，新人通稿的质量实在是参差不齐。
再看一份通稿吧，再不行就只能厚着脸皮去联系不熟悉的作家了。
打开文档《熊の敷石》。
熊的铺路石？好奇怪的名字。
藤宗胜彦再往下看去作者一栏，林野？完全没听过的新人，而且这名字，好像是中国人吧，中国人能写好日语纯文学？是移民吗？
诸多疑惑浮现在他心头，尽管心里有所怀疑，但是编辑的素养让他接下去看起正文。
“无意间误入荒山，在日落前的微暗之中，一条神秘的小路突然出现在眼前。那路面像人造草皮一般坚固，到处都是奇怪的凸起，同时又覆满了柔软的植被，煞是玄妙......”
好美妙的日文啊，这种文字不要说中国人，日本作家里面藤宗胜彦除了现在被称为“国民作家”宫本辉，也找不出可以写出这么有传统美感的文字了。
他接着往下看。
“慢腾腾地起身，进了洗手间，从固定在墙上的双开门吊柜中找出一瓶不知什么时候的阿司匹林，接了一杯自来水，将药片丢进杯中。细密的气泡出沙沙的声响，快涌上水面，我目送着它们一大半都扑哧扑哧地消失在空气中之后，将这杯微微刺激舌头的溶药水一口气干了下去。”
当藤宗胜彦读到这一段的时候，整个人的精神都紧绷起来了，这段紧接在《熊的铺路石》开篇之后。
入住扬家的第二天早上，叙述者“我”从一个说不清是不安、恐惧、还是愉悦，又似乎这些感觉都交杂在内的不可思议的梦中醒来。这是起床后的“我”站在浴室里时的情景。
没有一个晦涩难懂的单词。
句子虽然比较长，但并不拗口，句式结构也不复杂。
可是读到这一段时，藤宗胜彦仿佛被人从背后忽地一推，推进一个无处可抓的茫漠空间。
在这个找不到扶手的空间里，虽然不会立刻跌倒，但却不知道自己该前进还是该后退，甚至哪里是前哪里是后，也变得模糊起来。
感觉非常舒适，心中却依然带着不安。
这是完全不同于宫本辉的语言风格，藤宗胜彦此时内心已经汹涌澎湃，如果前面的开篇还看不出什么，单纯只是文字具有非同凡响的美感的话。
那么从这个段落就看得出，这位林野的语言和叙事就是完全走出了自己的路，形成了自己的风格。
在故意将“我”这个第一人称省略掉的整段文字中，只有中间那句“细密的气泡出沙沙的声响，快涌上水面”。
不是应作主语的“我”的动作，而是极其自然地转移焦点，对“丢了一片阿司匹林在里面的水”进行描写，但随后的文字立即又回到了以“我”为主体的行动上。
或许，这就是让我感到不安的地方。
那种感觉类似于坐在一辆以每小时四十公里左右的度行驶的汽车上，突然现车窗外的风景中有一处似乎不太对劲，只有那么一点，虽然称不上违和但依然让你心里咯噔一下。
而此时，汽车已经驶离现场，离那片景色越来越远，你永远无法确定那种异样感或者引起你注意的东西究竟是什么。
“不知什么时候的阿司匹林”、“丢进”、“微微刺激”、“溶药水”等字眼本身所隐含的野性，可能也是引起不安的原因之一。
它并不明显，更像是盘踞在貌似顺服的动物心里的，被压抑住的野性。
这种不安与舒适并存的文字，这种有自己独特风格的作家，迟早会成为一派大家，难道说我藤宗胜彦终于转运了，将有属于自己的王牌作家了？
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