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接下来的一个月里，林野没做别的，就只是宅在宿舍里接着写堀江敏幸另外一部作品——《雪沼》
之所以如此，倒不是为了别的。正如林野之前所说，他手里拥有的作品实在太多了，要一本本写出来非累死他不可。
所以他都是精挑细选代表作品，甚至有些消失的作者或者一些更为大众的作品他都没打算写出来。
毕竟精力有限，之所以打算把堀江敏幸《雪沼》写出来也是有多个因素。
一来是投桃报李，不管有关他的争议如何，日本移民局总算因此是做了点好事，这个功劳也要算堀江敏幸一半。
把他优秀的作品写出来也算是报答了，毕竟没他作品的日本文坛，确实可以说在纯文学领域上失去了一个优秀的继承人和领袖呢。
二来就是《雪沼》是篇幅较短的作品集，写出来也不费事，这么优秀的作品，不展示出给这个世界，着实有些可惜。
最后一个倒是略显奇怪原因，就是那个洗衣房老婆婆的故事总在他心里挠他，他想写写关于她的故事。
......
让林野没想到的是，这次《文艺春秋》拿到他的稿子后，居然低调了许多，只是在推特上预告了，本月新刊将会布来自中国天才林野的新作品。
林野不知道的是自从上次坂本安吾被逼的差点要在全国人民面前鞠躬谢罪，他就对引导舆论有了ptsd，再也不敢轻易尝试《周刊文春》的标题党宣传方式。
但即便如此，林野新作几个字还是迅引起了广泛的关注。
因为这是自林野《熊的铺路石》以来新作，无数的人关注着，有人渴望他如流星般陨落，自然也有人希望他能挥出色创作出好的作品。
无数媒体也在翘以盼，一旦新作水平下降，哪怕只是下降一点，他们也会立即起冲锋的号角，毕竟由一个外国人来继承日本传统文脉，成为新生代领袖，恐怕没几个人愿意看到这个场面。
甚至哪怕是宫本辉，说那种话，也只是把林野当做刺激日本文坛的工具，并不是真心希望他能带领日本纯文学走向更高处。
现在的林野是被各方人员架在那了，但他本人却毫不在意，成为日本纯文学的新生代领袖对他来说除了带来一点心理上的快感以外，并没有什么意义。
就在这种外界极为关注，本人却不甚在意的奇怪氛围中，《文艺春秋》一月新刊售了。
即使他们预料到了这月新刊热度爆炸，提前加印了2万册，要知道现在可是纸质杂志，尤其是纯文学的纸质杂志中，能卖1万册已经称得上是成功的时期。
加印2万册已经是非常乐观的数据了，但是让《文艺春秋》没想到的是，加印后还是卖爆了，很快就销售一空。
一群没买到的读者又在《文艺春秋》的官网底下让坂本安吾下课。
坂本安吾都快哭了，加印多少册也不是他能决定的，那是要高层开会决定的。
售当天上午，网络上一片安静祥和，所有买到的读者都跳过其他作品，直接看起林野的新作《雪沼》。
有的人好奇这次他写的内容是什么，也有的人在一开始就一字一句的认真阅读是为了找出他写作水平下滑的证据。
让所有人都没预料到的是，这次林野的《雪沼》居然放弃了他熟悉的移民问题。
转向更为日本传统的日式书写，反映的居然是日本老年人的情感创伤，以及泡沫经济之下日本乡村沉寂迟缓的真实表现。
他们当然不会知道这一切主题想法的开始来自于一次洗衣房的一期一会。
在林野的原时空里堀江敏幸凭借《雪沼》荣获第8届木山捷平文学奖、第4o届谷崎润一郎文学奖的作品、第29届川端康成文学奖。
可以说是成果累累的作品。
《雪沼》这部作品重点描述了日本老年人的情感创伤，堀江敏幸通过独特的叙事艺术消解情感创伤，使作品趋于平和的叙事风格。
