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在紧锣密鼓的三个月前期制作中，卡齐尔的剧组犹如一台精密的机器，每个部门都高效运转，共同为电影的诞生努力。
道具组的工作人员们忙碌地挑选着演员的服装，他们深知这部电影与以往的作品有所不同。卡齐尔为影片注入了新的元素，其中就包括复活节彩蛋般的惊喜角色——忍者恩佐·帕克。虽然恩佐在电影中仅有一次亮相的机会，但道具组决心让他的出场令人难以忘怀，使观众对这个角色留下深刻的印象。
与此同时，摄影部门也在紧锣密鼓地进行着他们的工作。电影摄影师雷克托肩负着巨大的责任，他仔细地检查着每一个将要拍摄的镜头和场景，确保每一个画面都能达到最佳的效果。为了寻找最合适的外景，雷克托甚至亲自前往法国，花费了一周的时间进行实地考察。
摄制组在法国的拍摄工作得到了政府的批准，虽然没有获得税收优惠，但对于格雷影业这样一个尚不知名的工作室来说，已经算是不错的开始。尤其是这部电影涉及法国的人口贩运问题，政府能够同意拍摄，简直就是一个奇迹。这也得益于剧组找来了两位法国演员参与演出，为电影在法国的拍摄提供了一定的便利。
法国巴黎，被誉为欧洲艺术电影的中心。这个国家的电影历史悠久，早在1895年12月，卢米埃尔兄弟就在这里首次向付费观众放映了电影。这也是法国许多电影导演态度傲慢的原因，他们认为自已是艺术电影的中心。然而，近年来欧洲电影业逐渐失去了往日的活力，被好莱坞所超越。不过，这些对卡齐尔来说并不是问题，他感到满意的是政府允许他在法国乡村进行实地拍摄。
为了应对可能出现的变故，卡齐尔还准备了一个B计划。如果政府不给予拍摄许可，他打算在美国进行拍摄，只从法国拍摄一些相关场景然后融入到电影中。这种做法在电影行业中并不罕见，许多电影公司为了降低成本都会采取类似的策略。然而，既然已经获得了拍摄许可，格雷影业决定在法国拍摄电影中的大部分相关场景。
在这三个月的紧张筹备中，连姆·尼森也付出了巨大的努力。他对自已的工作要求非常严格，为了确保自已的体格符合布莱恩·米尔斯这个退休危险特工的角色设定，他进行了大量的体能训练。尤其是在高速公路上跑步这一段戏份，连姆·尼森更是反复练习，力求在拍摄时能够完美呈现出一个不退缩、勇往直前的特工形象。他的敬业精神和对角色的深入理解让剧组的每一个人都深受感动。
“导演，路障已经设置好了，整条路都已经封锁。”助理导演弗里蒙特·史密斯快步走到坐在导演椅上的卡齐尔面前，汇报道。
“很好，时间紧迫。”卡齐尔点了点头，他的目光坚定，“我们只有三个小时的时间来拍摄这场戏，务必要确保我们获得尽可能多且高质量的镜头。”
他举起手中的扩音器，按下了开关，低沉而有力的声音随之响起：“各部门准备，我们开始拍摄。”在这个宽阔的户外场地，即使他用力呼喊，声音也难以传递到每一个角落，因此携带扩音器成为了明智的选择。然而，卡齐尔并非随意使用扩音器的人，他明白这是为了保持片场的秩序和效率。
有些导演常常过度使用扩音器，仿佛要展示他们对片场的绝对控制。但卡齐尔不同，他深知在片场，每个部门都需要协同合作，而不是通过声音来施加压力。
扩音器中的声音回荡在空气中，演员和工作人员们立刻行动起来，片场的气氛瞬间变得紧张而有序。
在演艺圈，有一条不成文的规则：永远不要在镜头中捕捉到未经授权的路人。否则，剧组可能会面临法律纠纷。因此，镜头下的每一个行人、每一辆车、每一个人都是经过精心挑选和雇佣的。他们与剧组签订了合同，即使只是短暂的露面，也是电影的一部分。
格雷影业同样遵循着这一规则。在这个场景中，所有会出现在银幕上的人，无论是主角还是配角，都是剧组精心挑选和雇佣的。他们并非真正的路人，而是为了电影而聚集在这里的演员和工作人员。
在这个场景中，连姆·尼森需要快速奔跑几米，去追捕那个与金（布莱恩·米尔斯的女儿）及她的朋友失踪案有关的英俊男子。这是一场紧张刺激的追逐戏，对于演员的体能和演技都是极大的考验。
卡齐尔紧张地观察着镜头中的连姆·尼森。他奔跑得如此迅速，动作流畅而有力。即使是在这样的高强度运动下，连姆·尼森依然没有显露出丝毫的疲惫之态。卡齐尔不禁感到欣喜：“真是令人印象深刻，连姆·尼森的状态真好。”
与原版电影中的连姆·尼森相比，现在的他显得更加年轻、健壮。卡齐尔决定在这个版本中让布莱恩·米尔斯这个角色变得更强更快，因为他正在构建的是一个类似超级英雄电影风格的“大陆电影宇宙”。在这个宇宙中，每个角色都有着自已独特的能力和魅力，而布莱恩·米尔斯无疑是其中的佼佼者。
《飓风营救》和《速度与激情》系列，这两部电影系列在某种程度上都带有超级英雄电影的影子，没人能否认这一点，因为这确实是事实。它们与超级英雄电影共享了一种相似的叙事模式：主角拥有超乎常人的能力，面对险境毫不畏惧，总能化险为夷。
《速度与激情》系列的前三部还保持着一定的现实主义色彩，但随后的续集却逐渐走上了更为夸张、混合了多种元素的路线。而《飓风营救》从第一部开始，就已经隐约透露出了超级英雄的套路，只是表现得相对温和。到了续集，这种倾向就更加明显了。
拍摄现场，卡齐尔·格雷坐在导演椅上，目光紧紧地追随着连姆·尼森。只见他在镜头前像猎豹一样敏捷地奔跑，完全投入到了角色之中。弗里蒙特·史密斯则在一旁忙碌地指挥着工作人员，确保这场戏的拍摄能够顺利进行。他的责任心和专业素养让卡齐尔深感欣慰。
三个小时的拍摄过程紧张而有序，最终顺利地结束了。卡齐尔和摄制组一起收拾设备，清理现场，然后满载而归。他们已经拍到了足够多的好镜头，接下来就是后期的剪辑和制作了。
就在大家准备离开的时候，一个临时接替助手工作的实习生紧张地走到卡齐尔面前，结结巴巴地说：“导、导演格雷，有一位法国导演邀请您参加他明天的派对。”
卡齐尔微微皱眉，他在美国电影界有一定的知名度，也认识一些法国导演，但他不确定这次邀请的具体情况。于是他问：“嗯？这是谁？”
实习生紧张地咽了口唾沫，说：“这、这里说导演的名字是罗曼·波兰斯基。”
听到这个名字，卡齐尔沉默了一会儿。罗曼·波兰斯基是一位非常有名的导演，他执导的《钢琴家》曾获得过奥斯卡奖。但与此同时，罗曼·波兰斯基也因为一些严重的指控而闻名——他是一名被定罪的强奸犯和恋童癖者。
这个消息让卡齐尔感到有些复杂和矛盾。他一方面尊重罗曼·波兰斯基在电影方面的才华和贡献，另一方面又无法忽视他的犯罪行为。参加这样的派对，无疑会让卡齐尔陷入一个两难的境地。他需要考虑清楚自已的立场和态度，再做出决定。
