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年老后，他以老练的手段依靠肉体的满足来平息精神的贫寒，但一直对费尔明娜有着很深的感情。
乌尔比诺则是富有气质、文质彬彬、家世显赫、才华横溢的人的代表，而年老后则开始懦弱、可怜、胆小，并最终以极其荒诞且滑稽的方式死去。相比两人年轻时的状态，无疑是乌尔比诺这类人更容易被世俗所接受。他拥抱人间烟火，并在人间干得很出色；反观阿里萨则把人生架空在一种虚无的、假想的、越人世的美好天堂之中。乌尔比诺在年轻时的胜利是显而易见的——人们更喜欢立足于现实每天欢乐，不喜欢立足于理想悲春叹秋。马尔克斯最终安排乌尔比诺死去，阿里萨的坚持获得了胜利。我感觉他的用意不仅仅是为了突出爱情，而是为了安慰世间所有的理想主义者：每个人都有追求爱情，享受爱情，并满足于爱情的权利。但这仅限于虚构的小说之中。现实中多的是心有理想却无计可施，每天大喊天涯海角却置身于街头巷尾，心愿生如夏花之绚烂却不得不消耗生命于寂寞人生的人。无人赏识且生活贫困，被一声声他人的叹息概括完矛盾重重的人生。我们最喜欢在艺术世界里对此类人抱有同情，但在现实生活中却难免对他们嗤之以鼻。
费尔明娜这一人物被塑造，用意再简单不过了——马尔克斯把她当作完美的迷恋对象来塑造，她就是马尔克斯心中的“花冠女神”。每个人都可以从她身上联想到自己心中的“花冠女神”，那个因一人而生，存活于理想却并不存在于现实中的人。如此一说似乎有些伤感，但现实又何尝不是如此呢？就像老话所说的“距离产生美”，以及书中费尔明娜在单独遇见阿里萨时的失望与顿悟，我们所爱的无非是一个人设，一个框架；我们只不过是在寻找爱情的途中把这个框架强加在每个人身上，从而寻找出一个最符合框架的人。她或他有与框架格格不入的地方，我们给他或她或是填补，或是打磨，而此类行为会引起对方的反感：你到底是爱人还是爱人设？这个艰难的问题太难回答了，因为问题本身就没有结果，那怎么回答就都是错的。
在每个人都因时光飞逝而逐渐苍老时，费尔明娜与乌尔比诺代表了因婚姻而使爱情万劫不复的婚姻生活，而阿里萨则代表了空虚寂寞、难排伤感的单身生活。不得不说，马尔克斯的野心比较大。据说婚姻是爱情的坟墓，马尔克斯尽己所能，将所有能体现这一观点的日常生活琐事近乎疯狂地全部抛出，很难想象他到底经历了些什么。而最令人悲痛欲绝、哭笑不得的，则是单身大半辈子的阿里萨根本没资格去经历那外表光鲜亮丽、内里杂乱无章的婚姻生活。他还傻乎乎地觉得两人过得挺好的，“可怜的人”用来概括他最合适不过了，这可笑死我了。空虚寂寞难以排解，不免认为自己是世界上最悲惨的一个，但阿里萨却有方法将苦涩冲淡，尽管方法很不清白。他的排解方式十分不值得去提倡，甚至应被当作反面教材而明令禁止，但是让自己直面生活，淡忘过去的精神还是每个人都要学习的，毕竟生活应该向前看嘛。
在读这本书时，我深深感受到了自己未经世事的天真和单纯，尽管我总是自以为年少老成吧。我在阅读时总是喜欢猜情节，没想到这次我全都猜错了。等我看到马尔克斯写的情节后，我方才明白是自己太幼稚了，怪不得从前有个人说我很幼稚。《霍乱时期的爱情》给我带来了一个百思不得其解的问题：为什么费尔明娜会选择乌尔比诺，而拒绝阿里萨？我从前做了很多假设，比如说费尔明娜是物质的女人、费尔明娜是在乌尔比诺身上找到了爱情、费尔明娜厌倦阿里萨的一味付出，但是后来我现我全想错了。书中说，费尔明娜是害怕失去稍纵即逝的机会，并且她已经二十一岁了。这给出的是个什么理由！说了跟没说一样。爱情是什么？马尔克斯支支吾吾，含糊其辞。我在看这本书之前，本来是胸有成竹的，等看完《霍乱时期的爱情》后，一切全都变作剪不断、理还乱的一团了，我竟然也开始迷茫了。
在某个特定的时刻，某个特定的地方，是阳光灿烂洒于街旁，是细雨缀丝朦胧天地，是放眼便见千年飞雪一片白茫茫，还是清风拂过掠起衣角、吹起梢，一次回眸便让我们相信爱与远方，而一见钟情自然也被我们酝酿。携手同游固然是天大的好事，但哪怕此地一别，便是山水相隔不相逢，多少年后遥想那年那天那次模糊的偶遇，也足以抚平伤口，继续让我们迎接远方。
2o22年2月3日夜间看完全书并写完初稿，
2o22年2月4日再稿。
“格瑞！”嘉德罗斯的脸沉了下来，“我不想被人管着，我要追求自由！”
“哼，”格瑞的嘴角上扬，“我要是说我不放～呢～”
“格瑞！本王，9岁了唉！”嘉德罗斯表示不服，“你管着我，让我觉得特别没面子！！！”
“我……嗯，17岁，”格瑞不失尴尬的笑了笑，“我比你大8岁……”欠揍的是，这货语气特别平缓……
“怎么让你俯称王？”
“哼，永远不可能，这辈子都别想！”
……
“三车牛奶”嘉德罗斯出决招，心疼自己的积分。
“我要四车～”
“从来没有人敢对本王提这么过分的要求！”
“今天不就有了吗？”
“你！格瑞，你现在怎么了？和以前不一样，怎么回事？是好几天没见你吗？”
“……”格瑞表示沉默是金。
〈沉默：我不是金〉
“格瑞！！！你还想耗到什么时候？本王的时间很贵的，你赔不起！”
