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阿三两眼霎时放出光来：“静芦？”
“是的，现在归你了。我以你的名义，把所有的手续都办好了。”虾子从怀里拿出几份文件、一张银行卡，一并放在阿三面前。
阿三努力控制着自已的激动：“太好了！”他看着虾子：“你花了不少钱吧？……这笔钱，我会还你的！”
虾子握住阿手伸来的手，眼里流出了泪：“你还记得我，我就知足了……”
独龙开口了：“都是兄弟，我看……我来作东，找个地方聚聚？”
阿三收起钥匙与文件：“不了，今天我还有重要的事，”他真诚地对虾子说：“静芦对我来说，比生命还重要！感谢你，你做了我想做而做不到的事情……你的情，我领了！”他慎重地收起钥匙与文件，没动那张银行卡。
独龙见好就收，示意虾子该走了。
虾子放开阿三的手：“独龙哥说得对，找个时间聚聚？”虾子将银行卡放在阿三手里：“我想，你用得着……”
阿三把卡还给了虾子：“我不缺钱……”他对独龙说：“你说聚会的事儿……这样吧，”他看着虾子：“改天我请你！独龙兄，你作陪！”
独龙拉着虾子向阿三示意后，离开了。
阿三目送着虾子，一直到看不见他的背影。
鲍甫看看手表，微微皱起了眉毛。他正欲离开，看见对面茶桌有人移动桌上的什物，揩干水渍，将一幅轴画在刚从自已身边经过的青年面前展开，还隐隐约约听说什么“宋、柳岸……”。他未与楚辞打招呼，径直走了过去站在众人身后，观察着展示在桌上的画。
那是一幅绢本山水。画色陈旧，虫眼密布，不知经历了多少岁月风尘。画中隐隐约约在烟霭雾气中的远山、近树、村落组成背景，近景是两株暮秋中挺拔但已显凋零的柳树。再看落款，为宋人马远。
不看则罢，一看鲍甫甚为吃惊。今天能见到宋人的作品已经很难了，令人难以置信地是，眼前就有一幅。真的是宋代真迹么？鲍甫再细看着画的布局、印章、落款……
楚辞不知什么时候过来了，从不同的角度，对着阿三和他面前的画，不断地拍照。
曹平抢在鲍甫之前，坐在阿三的对面，他化装得很好，连楚辞都没有注意到他。
与卖画人同来的两个人中，有位精明的中年男子对阿三说：“阿三，我们用激光检查过，是宋朝时的绢，装表的纸也是那个年代的……”
另一人也说：“来之前，请省博物馆的刘慕白大师看过，他说是真迹，没有错！”
画的主人是个瘦削的老头，他底气十足地说：“刘慕白大师说，按现在的行情，拍得好可以拍到四千万！”
周围的人一听，不由惊讶地看着画的主人。
阿三凝视着古画，思索良久才慢慢抬起头来：“好画！”
画主人一听，喜出望外：“你说是马远的真迹？！”
阿三淡淡地说：“我说的是一幅临摹得再好不过的假画！”
一言既出，语惊四座。
鲍甫已经看出画是赝品，见阿三有如此眼力，不由暗暗颔首称是。
曹平感兴趣了，紧盯着阿三，看他往下怎么说。
楚辞收起像机，挤进人群。
围观的人听说画是假的，纷纷俯下身子左看右看均看不出个究竟，不由面面相觑。欣喜的神情从画主人脸上消失，他冷冷说道：“这画，是我家一代一代传下来的，你倒是说说，它假在哪里？”
“科学检查过了，大师也看过了，你们还找我？”阿三站了起来轻蔑一笑：“四千万？我看四百块钱，可以考虑买回家补壁。”
四千万与四百块，差距也太大了，周围发出一片噱声。
精明的中年人忙按住阿三，请他重新在椅子上坐下，他满脸是笑：“在Ｇ市，谁不知道你看过才算数！”
阿三看了一眼画：“纸是宋朝的不假，现在用宋朝的纸临摩摹古画的大有人在！你只要出得起钱，我告诉你哪儿可以买到宋朝的纸。”
一长者劝慰道：“阿三，别和他计较，你还是说说看，假在哪儿？”
围观的人也在附合，请阿三鉴定古画。
鲍甫拉过一把椅子，索性在阿三身边坐下，看他如何辩说。
阿三呷口茶，吸上别人递来的烟，手指绢画侃侃而谈：“先从画的布局谈起。马远是南宋朝庭待诏，以擅长山水、人物、花鸟而‘独步画院’。他的山水有着独特的风格，即在画中留有大片空白，这些空白都能完成一定的艺术表现。他的这种艺术特点，被称之为‘边角之景’或‘马半边’。这幅画临摹得很好，但没有体现马远的风格，所画之物占据了三分之二还多的画面，与留白不成比例……”
听到此，对中国画略有研究的楚辞，不禁频频点头。
“再看墨迹。宋和宋以前的作品，墨色上有一层白霜，细看又没有，用工具也剥刮不掉。墨色内有莓苔似隐似现……”
阿三掏出手绢，轻轻擦拭着画中的题跋，原来字上似有的一层白霜渐渐消失，墨迹变得黝黑发亮：“这是趁墨迹未干时，吹散香灰，使其附在墨上。至于彩色，宋以上的书画，色彩都已浸透纸或绢之内，元、明虽离现在较近，色彩也入其三分。这幅画墨迹色彩都在表面，轻浮而不沉着，光明而浓重，虽然使用薰旧法将画薰得象古画一样，仍露出痕迹……”
阿三的一席话，众人似信非信，阿三看在眼里，淡淡一笑：“五代、宋、元的书画，作者多不在画上落款，也很少盖章。即使有落款的，也多提在纸背或画中的石缝、树间，而且字写得极小。不象今天，不题跋盖章不能算是完卷。这幅画的临摹者不懂这方面的知识，题跋盖章竟堂而皇之……”
这种情况，楚辞还是第一次听说，紧盯着阿三听他的下文。
阿三指着画中盖的章：“这图章虽小，在识别书画的真伪上至关重要。宋和宋以前，作者多用铜章，间或有象牙、犀牛章的；明初从王冕开始，才用花乳石。明代中叶以后，方有用青田、寿山、昌化石为名章。作者不懂这一变迁，赝品上用的是石章。殊不知印章之质可以从画上的印迹辩认出来。请看，这幅说是宋人马远画的画，盖的却是他身后一百多年才出现的花乳石章；更为离奇的是，用的印泥，竟是清乾隆年间的八宝印泥！”
