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电影结束,字幕缓缓升起,电影院里没有响起什么热烈的掌声,大多数人都是默默地散场,甚至连讨论剧情的并不多,也许部分观众还沉浸在电影营造的氛围中。

相比原着,《一个陌生女人的来信》这部电影中徐净蕾做了很多本土化的改编,但依旧很好地保留了原着的核心剧情及思想,这种本土化指的是故事背景,而故事内容及展开形式与原着非常贴切,并没有大动。

展现方式也与小说不一样,徐净蕾使用了倒叙的方式,将一段殉道式的暗恋讲述出来,节奏平缓娓娓道来,最终余味悠长,值得细品。

这种改编手法很好,很显然徐净蕾找对了方向,在东方社会背景下,准确抓住西方原着故事能够动人心魄的内核,既没有破坏原着故事,又让电影剧情具有足够说服力,堪称成功。

许多很好的西方名着故事,一旦进行东方本土化改编之后,尺度一旦拿捏不好,就会出现一个很尴尬的情况,原着书迷不喜欢,电影影迷也不喜欢,两头不讨好,顾此失彼,导演最终博得一身骂名。

就好比《哈姆雷特》足够伟大也足够出色,可冯晓刚做本土化改编拍出《夜宴》被观众大骂烂片,台词生硬,剧情牵强,不中不洋,活生生把家国兴亡和欲望吞噬人性的深刻主题,变成武打和****凑合成的多角恋肥皂剧。

别说改编国外的文学名着,即便是翻拍国外的电影,也不见得就能翻拍成功,既考验导演功力,也考验编剧的能力,本土化太彻底就成了另一个故事,完全照搬在时空背景生转变的情况下故事会显得突兀,珠玉在前有些人拿来当做参照,有些人则当成了堵路石头。

《一个陌生女人的来信》拍得确实很好,尽管不完美,但已经出乎意料的出色,无论是本土化程度的把控还是电影语言的展现都挑不出什么大毛病,徐净蕾也不愧才女之名,确实很有能力,这是周白看完电影之后给出的评价。

这是针对她作为电影编剧、电影导演岗位完成作品的评价,能够再次拍出一部堪称出色的电影,徐净蕾才华显露无疑。

如果是对电影行业不熟悉的人会觉得,这部电影可能什么地方都好,就是无法体现导演的能力,全靠圈内大牌抬轿、护航,是个人都能做得不差,毕竟电影主创阵容摆在那里。

《一个陌生女人的来信》主创阵容确实不俗,堪称豪华,男一号是享誉中外的大影帝姜闻,摄影师是大名鼎鼎的李屏兵,美术是久负盛名的曹九平,剪辑师是名声在外的张一帆,音乐师是在日本如雷贯耳的久保田修跟在国内赫赫有名的凌海,还有大佬董评担任制作人,似乎导演席上坐一位傻子都能给整出一部好电影。

这种看法太过偏颇了,徐净蕾有圈内大佬助阵没错,但她的才华绝非一般,否则也拍不出这样的作品。

导演本身就是同时运用演员的身体及情绪、视线的选择、光线的调度、画面的构成、剪接的逻辑、音声的搭配,将某个剧本呈现于影视屏幕上,从而将这个剧本内容及其主题思想、艺术内涵表现给观众的人,徐净蕾作为导演,做得很出色,能够挥出这些人的才华本身就是一种证明。

无论大咖多厉害,电影的最终呈现始终是导演视听语言及电影美学的作品,没那个能力,请来多少大咖都没用。

《摆渡人》的主创阵容够大咖了吧,豪华程度甚至能把《一个陌生女人的来信》甩开几条街,不还是拍成一坨屎,《富春山居图》、《王牌逗王牌》、《阿修罗》、《爵迹》、《封神传奇》主创阵容哪个不是大牌云集,依然惨不忍睹,顶尖材料熬成一锅味道让人闻之色变的浆糊。

还是那句话,有没有才华,有没有天分,作品是骗不了人的,韩函就是一个很明显的例子,《后会无期》有人说他只是挂名圈钱,在剧组当个吉祥物,但是随着《乘风破浪》跟《飞驰人生》上映,再也没有人说他欺世盗名了。

相比另一位着名作家,电影主创也不普通,可有多少人认可他的导演才能呢?没错,我说的就是小四,拍《爵迹》的这位,快将自己身为作家时的那点名声给拍绝迹了。

《一个陌生女人的来信》这部电影如此出色,当中或许有一帮影坛大咖助阵的功劳,但作为导演,徐净蕾无疑通过这部电影展现了她对镜头的掌控能力,对叙事节奏的把控能力,对视听语言的理解能力,与处女作相比更显娴熟。

“看完总有一种于无声处听惊雷的感觉,唯一可惜的就是表演跟不上,如果换些人表演可能会更好。”在回家路上,袁湶不无遗憾地说。

作为专业演员,从赏析的角度,客观点评的话,《一个陌生女人的来信》这部电影的表演在袁湶看来反而是做得最差的一环,简单的说表演成了减分项。

“你觉得哪些演员演得不好?”开着车,周白问道。

“倒是没有到不好的地步,只是姜闻跟徐导的搭配表现出来的效果差强人意,姜闻表演没问题,就是形象不合适,徐导可能身兼多职,导致精力分散,感觉表演始终飘着。”

“噗嗤,你就直说因为姜闻长相太糙,匪气太重,一看就不像风流倜傥才华出众的作家,徐净蕾没入戏,只奉献了一场行活就完了呗。”

周白听到袁湶的话不由乐出声来,让姜闻演作家,还是那种风流倜傥才华出众带着浓浓书卷气的作家,实在太为难他了,这跟表演好坏没有关系,实在是形象差距太大了。

千人千面的演员在业内有,其中有些还是家喻户晓的演员,这种演员大多是气质型,帅不够突出,跟丑不沾边,不糙也不阴柔,刚好处于中间这一块,而这些演员中绝不包括姜闻,姜闻就是太过阳刚,有些匪气,所以显得很糙。

徐净蕾的表演问题是老毛病了,始终飘着游离在角色之外,放不开自己,进不去角色,前几年还好,青涩的时候可以靠着年轻把这些问题掩盖过去,成熟之后这个问题越凸显出来。

《我爱你》和《开往春天的地铁》她演得好像不错,但如果仔细揣摩,就会现其实是电影本身不错,或者电影和她本身挺匹配的,所以烘托出一些她的气质或者特质,也就是俗称的戏捧人。

“那是你的理解,我可没说,说真的他们表演其实过得去,就是太中规中矩了,反而跟不上电影的优秀程度。”袁湶白了他一眼,娇嗔地说道。

“我同意,电影很出色,无论是镜头、色彩、音乐、剪辑都非常出色,节奏流畅氛围塑造令人惊喜,表演靠着电影整体质量衬托看上去问题不大,但也不出彩,其实是减分项,有点可惜了。”

周白认同地点点头,《一个陌生女人的来信》这部电影整体还是很出色的,只是表演实在说不上出彩,这种平庸的表演在电影整体出色的情况下能掩盖部分问题,但也造成了这部电影出色但不够出色的遗憾,不能成为经典。

可以说《一个陌生女人的来信》唯一不好的地方就是表演,这不能不说是一种遗憾,好电影中的平庸表演,其实就是不好,表演匹配不上整体质量。

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