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（这么以后，那个男人就会完全照我的意思做了。）
慢慢地把液体送进喉咙，纪久子来到窗边。视野中尽是大都市夜晚的灯光，与时间成正比，夜越深，灯光越疏落，但有如打碎彩色光般华丽的气氛，仍未失去。
纪久子喜欢从高处俯视都市的夜景。这并不是因为隐藏了都市丑恶的一面，反而因为丑恶沉暗夜深处，更强调了想像中的丑陋。灯光的点越明亮，越是隐藏在黑暗中的丑恶为养分发射出来的。
“我一定要登上万国博览会制作人的宝座。”
目光下许许多多的白点，使纪久子产生更强烈的意志，已经好久没有像这样，独个儿欣赏她最喜欢的都市夜景。在美国的时候，这个时间不是累极酣睡，就是身旁有男人。
纪久子想到自己现在的处境，和冈仓搭档，组成乐团到俱乐部巡回演奏，是十九年前的事。接着让冈仓当社长，成立冈仓传播社。第二年便发展成资本额达一百万元的大传播社。就在这时候，赶走无能的冈仓，也改名为纪久传播，于是开始了纪久子阿修罗般的奋斗。
为了争取立足之地，踏入了国外著名艺人的巢穴，用自己的身体不断拉拢和电视台有关的人员，以后是和报社，电视台地位的能者，如此一步步的向电视节渗透。
……（此处原文实在是看不清楚。——hezhibin）
而她把这些话当做发展中必会遭受的妒忌，以冷笑对付。
演艺传播的工作，就是介绍演艺人员，如果没有演艺人员就不能做生意，电视文化泛滥，需要大量的演艺人员，于是演艺传播开始粗制滥造艺人，“原料”不再匮乏，在电视台四周的咖啡厅或餐厅里，有很多患上“明星病”，看起来很漂亮，脑子里却空空的年轻人。
其中，不论那一个都好，找一个恰当的来，强迫推销，就可以成为明星。白痴节目的演艺人是不需要才华的，最重要的是连续让观众看到，任何不起眼的人，日夜不停地出现在荧光幕上，观众就能接受，电视便具备了这种魔力。而纪久传播趁着大量需要演艺人员的机会，在受电视台欢迎的时期里，迅速成长为已经看不清真面目的，演热界的庞大企业。
如今的纪久传播有非常强大的实力和政治手段，可使任何一个土包子变成明星。
可是纪久子并未因此感到满足。虽然拥有很多明星，被视为演艺界的女强人，但电视台一说不用，一切都完了。她身为一个虚荣事业的经营者，比谁都更清楚的知道，在美丽外表下的内涵是多么脆弱！
要趁这层彩色的外衣尚未褪色的时候，能捞就捞，使内涵更加硕大。现在纪久子所想到的，不是对日本的音乐文化有多少贡献，而是为了纪久传播的存在与发展，追求利益。
虽然足虚荣的事业，但也是企业，所以必须赚钱。有一位大企业的独裁者曾经说过：“没有利益的企业是罪恶”，她彻底信奉这句话。
因此当被认为“榨取者”，或演艺界的“下流货色”，她也毫不在意，重要的是获得胜利。
能把万国博览会的制作人拿到手，成为世界级的纪久传播，君临于演艺界上，那些叽叽喳喳“小麻雀”们自然会沉默。
为了达到这个目的，首先必须把过去对纪久传播贡献甚大的冬本开除。
冬本曾经冷酷的宣称：“演艺人员不是人，是商品。”如今纪久子要以更残酷的手段来埋葬他。
3
风见东吾认为机会终于轮到他身上。因为第一号人物太过能干，他自认为未曾有过对抗的意识，但在内心深处却积存着做为第二号人物的悲哀。
而且，如果是一般的第二号人物，可以慢慢等待，终有一天会成为第一号人物。可是，对风见而言，因为冬本的年龄比他小，所以除非冬本因某种事故突然死亡，否则根本没有希望。
绝对不可能成为第一号人物，这样的第二号人物的悲哀渗到骨子里去了。如今，眼前的障碍物即将消除，他会登上第一号人物的宝座。
况且，不是普通的第一号人物，是天下最大的纪久传播的第一号人物。当然，还有纪久子，她是绝对不可侵犯的第一号人物。但她究竟是对外的代表，只要冬本不存在，他就能掌握纪久传潘的实权。
能掌握纪久传播的实权，无异支配了整个日本的演艺界。无论如何，都不能失去这一次好机会。而且顺利除掉冬本之后，不但能得到第一号的宝座，可能还会获得美好的“奖赏”。
只要是男人，对美村纪久子不可能没有野心。灵动跃艳的姿态，是成熟女性的代表，充满了曲线美的诱惑。过去因为有社长和职员的身分差距，以为是天上的月亮，不敢奢望占有：身为男人，如果有一次能和那样的女人……为了使这样的愿望冷却，不知挨了乡少痛苦！
现在纪久子说，只要对“冬本之战”成功的一天，就仑当做奖品，把她那冶艳的身体给风见。先不提第一号人物的宝座，光就这件事除掉冬本也很有意义。
风见为了争取降临自己身上的双重机会，忘掉了纪久子要除掉冬本的冷酷心态。
“可是用谁呢？”
风见当前的问题，是选择用来做让冬本失势之藉口的女艺人。如果是没有名气的新人，做为丑闻的对象显然不够分量，如果是红人，又可能不会答应。
最理想的人选，是已经出道，却需要更上层楼才能红起来的人。
左思右想，最后决定找个名叶四叶绿的二十一岁的歌星。
四叶绿因父母患上了明星病，听说想进入唱片界需要几百万圆，便当真了，把祖奄卖掉，投入资金。等到钱花完，人也被弃置时，风见把她收容到纪久传播，让她唱些日本味的歌，还算唱得很好，可惜始终碰不到适合她唱的歌，一直为不能突破现状所困。
她的精神年龄大概只有十四、五岁，再加上父母的殷切盼望，她的明星梦非常强烈。
有些人为了当明星，不惜出卖肉体，或者让路人打自己的头，做为自我宣传。而四叶缘也具备了为了出名，可以做出任何事的环境与性格。
由于电视普及，在号称“全民艺人化”的时代，成为演艺人员，是最能够满足没有头脑，没有实力、家庭贫穷的年轻人，对高级社会之幢憬的“灰姑娘的玻璃鞋”。
当然，如此为了大众的需要而粗制滥造的，并不是真正的明星。在还不满一年的时间里，有百分之九十以上的新人会被当做消耗品抛弃，如同“浮萍”。
为什么需要大量生产演艺人员，尤其是歌星呢？
就是他去年NHK例行的“红白对抗”来说，根据收视率调查，最高达百分之六十九点七。等于是十个人中有七个人，在“欢乐歌星”中度过除夕。
不但是除夕，随便转到那一个频道，歌声皆如洪水，最近电视节目迅速增加，据说每周超过五十个，可见膨胀的程度。
歌唱节目大为泛滥的理由，最重要的是制作成本低。和写实电影或通俗剧比较，制作费用少很多。这在因为不当竞争，每一家电视台的利益都减少的情形下，歌唱节目成为电视台的一大诱惑。
成本低又能拥有高收视率的歌唱节目，几乎是电视台的“救世主”。
歌唱节目的成本所以这么低’是因为歌星的报酬比演员少很多。据说 。拿日本第一流的明星演出三十分钟通俗剧的报酬，就可以请来十名以上的一流歌手。
虽然电视的报酬很低，但这是当上明星的最佳宣传媒体，而且也是计算歌手的最佳财源——巡廻演出和夜总会做秀时，叫价的“基本分数”，所以歌手们对电视上的表演也绝对不敢轻忽。
总之，歌唱节目一旦成为萤光幕上的“主流”时，光靠正规的歌星已经不够用了，于是演员出来唱歌，作家出来唱歌，甚至连话都还说不清楚的幼儿也被拉上舞台。
因为有两家电视台同时播出类似的节目，所以曾经发生过同一名歌星，在同一时段，在两家电视台同时播出相同歌曲的怪事。
如果红歌星不能每周演出，为了避免节目开天窗，于是把同样的歌曲发分成三、四段，换了几次服装，每周一小段、一小段使用，这是电视台使用的技巧。
在歌星方面，只要去一次录音室，就能一次领到好几份演出费，当然十分高兴的认为这是合理有效的方法。可怜的是观众，一两个月前的录影，欺骗观众是“现场转播”，还高兴的捧场观赏。
对歌星而言，表面上好像是很理想的时代，但歌唱节目如此汜滥，导致许多节目中不断播放相同的歌曲，易使观众看腻，发生所谓“自相残杀”的现象。
而且，不断推出新歌曲，就像开发新产品的竞争一样，令新歌曲的寿命减短。去年以前还能够持续半年的畅销歌曲，如今只能维持两个月，这种现象，必然会缩短歌星的寿命。
