他走了？
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看完《哪吒》总感觉要写点什么，那就写点什么吧！
一直以来喜欢看电影而不是电视剧。一则是电视剧太长难追，看着电视剧坏人风光就急得不得了，二则是电影相对于电视剧更为精炼，当然，这里说的是拍的好的电影。像中国恐怖片这种就不拿出来说了。
言归正传，看完哪吒的第一个感受便是中国动漫真的在崛起。从建模，到场景再到人物个性塑造，每一个地方都能看见国漫的进步。从最初的头如锅盖，到现在能看见丝、龙须，从人物建模严重日本化到有自己的风格，从场景塑造单一敷衍到精细到能看见石头上的苔藓以及水滴，从单一的绝对好人与绝对坏人到人性的复杂多面性立体性。无疑，中国动漫正在以前所未有的度展。这是令人欣喜的。
但是，我们依然不能忽视自己与国际电影之间的差距。国产电影与国际大型电影的票房相比差距不止一点。国产动漫虽然在崛起，但是主题却大多定在中国传统的神话传说中。从《大圣归来》到《大鱼海棠》再到《哪吒》。三部创造了国产动漫票房奇迹的动漫无一不是运用了中国的传统神话传说。大量中国元素的加入使得中国人更加有归属感，欣慰感，若能在国际上放映，则能外国人更加了解中国风格。但是，这不免也使得国产动漫的路过于狭窄。无可否认，中国人的复制能力是乎寻常的，不出意外，《流浪地球》的高票房、高口碑会使得国产科幻片焕生机，不久应该会有新的国产科幻片高调出世。《大圣归来》的成功使得国产动漫得了一只强心剂，仿佛找到了国漫出路一般接连效仿。结局居然也还都不错，只是希望受众不要审美疲劳，国漫工作者也可以尝试开更多的新的题材。
既然都谈到了科幻片和动漫了，那就顺便谈一下其他的电影类型。文艺片，这类片子一直以来票房惨淡，受众小，投入高。就连之前的《芳华》也未见得有多赚钱。文艺片好似就是为了拿奖而生的，所以，它不要迎合观众，不需要口碑票房双丰收。很多导演拍文艺片好像就是为了拿奖，仅此而已，比如，程导演。但是，细想一下好似也不只是中国这样，这绝对不是一个个例，其它国家的文艺片好似也一直受到冷落。可能是文艺片过于现实了吧，过于现实的东西总是不美好，让人提不起兴趣，除非，爱好忍受。写到这儿，我想到那位将文艺片和《复联》撞档期的导演，票房惨淡万里云，是个勇士，但是，这种做法难免有点蚍蜉撼树，不过还好，他博得了一波关注，以一部原本就不算优秀的文艺片打一波自身的广告，亏与不亏，谁知道呢？
纪录片，前不久的纪录片《尺八》，没去看，没兴趣，想必也不会很乐观。
恐怖片，世界上的恐怖片分两种，恐怖片和中国恐怖片。当然，单纯为了赚钱而拍电影的话，恐怖片绝对了是一个非常好的类型，稳赚不赔。拍的好，票房自然高，拍的不好，基数在这儿，亏不了。恐怖片不需要大腕明星，恐怖就行，不需要演技，会尖叫就行，不需要为了拍盛世大唐而建房子，废工厂就行。线下宣传基本也不需要，做好线上就行。成本极底，回报极高。受众多，小情侣什么的最怕鬼了。
最后，说一下爱情片，这一类电影要想赚钱一定要够悲伤，不能是喜剧，悲剧才是最动人心魄的，现在的人们已经活的够开心了，这也就是为什么春晚总是让人吐槽吧，你想我开心，可是日常生活中的事已经够让人开心了，所以，我看春晚我不开心，但是，悲伤是藏在心底的，所以，得人心。失去的最宝贵，得不到的最好。
好了，就说这几类。
看完《哪吒》总感觉要写点什么，那就写点什么吧！
一直以来喜欢看电影而不是电视剧。一则是电视剧太长难追，看着电视剧坏人风光就急得不得了，二则是电影相对于电视剧更为精炼，当然，这里说的是拍的好的电影。像中国恐怖片这种就不拿出来说了。
言归正传，看完哪吒的第一个感受便是中国动漫真的在崛起。从建模，到场景再到人物个性塑造，每一个地方都能看见国漫的进步。从最初的头如锅盖，到现在能看见丝、龙须，从人物建模严重日本化到有自己的风格，从场景塑造单一敷衍到精细到能看见石头上的苔藓以及水滴，从单一的绝对好人与绝对坏人到人性的复杂多面性立体性。无疑，中国动漫正在以前所未有的度展。这是令人欣喜的。
但是，我们依然不能忽视自己与国际电影之间的差距。国产电影与国际大型电影的票房相比差距不止一点。国产动漫虽然在崛起，但是主题却大多定在中国传统的神话传说中。从《大圣归来》到《大鱼海棠》再到《哪吒》。三部创造了国产动漫票房奇迹的动漫无一不是运用了中国的传统神话传说。大量中国元素的加入使得中国人更加有归属感，欣慰感，若能在国际上放映，则能外国人更加了解中国风格。但是，这不免也使得国产动漫的路过于狭窄。无可否认，中国人的复制能力是乎寻常的，不出意外，《流浪地球》的高票房、高口碑会使得国产科幻片焕生机，不久应该会有新的国产科幻片高调出世。《大圣归来》的成功使得国产动漫得了一只强心剂，仿佛找到了国漫出路一般接连效仿。结局居然也还都不错，只是希望受众不要审美疲劳，国漫工作者也可以尝试开更多的新的题材。
既然都谈到了科幻片和动漫了，那就顺便谈一下其他的电影类型。文艺片，这类片子一直以来票房惨淡，受众小，投入高。就连之前的《芳华》也未见得有多赚钱。文艺片好似就是为了拿奖而生的，所以，它不要迎合观众，不需要口碑票房双丰收。很多导演拍文艺片好像就是为了拿奖，仅此而已，比如，程导演。但是，细想一下好似也不只是中国这样，这绝对不是一个个例，其它国家的文艺片好似也一直受到冷落。可能是文艺片过于现实了吧，过于现实的东西总是不美好，让人提不起兴趣，除非，爱好忍受。写到这儿，我想到那位将文艺片和《复联》撞档期的导演，票房惨淡万里云，是个勇士，但是，这种做法难免有点蚍蜉撼树，不过还好，他博得了一波关注，以一部原本就不算优秀的文艺片打一波自身的广告，亏与不亏，谁知道呢？
纪录片，前不久的纪录片《尺八》，没去看，没兴趣，想必也不会很乐观。
恐怖片，世界上的恐怖片分两种，恐怖片和中国恐怖片。当然，单纯为了赚钱而拍电影的话，恐怖片绝对了是一个非常好的类型，稳赚不赔。拍的好，票房自然高，拍的不好，基数在这儿，亏不了。恐怖片不需要大腕明星，恐怖就行，不需要演技，会尖叫就行，不需要为了拍盛世大唐而建房子，废工厂就行。线下宣传基本也不需要，做好线上就行。成本极底，回报极高。受众多，小情侣什么的最怕鬼了。
最后，说一下爱情片，这一类电影要想赚钱一定要够悲伤，不能是喜剧，悲剧才是最动人心魄的，现在的人们已经活的够开心了，这也就是为什么春晚总是让人吐槽吧，你想我开心，可是日常生活中的事已经够让人开心了，所以，我看春晚我不开心，但是，悲伤是藏在心底的，所以，得人心。失去的最宝贵，得不到的最好。
好了，就说这几类。
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